バスクの旅（３） サン・セバスティアンその２

サン・セバスティアンについても、書店情報、図書館情報を金子奈美さんにいただきました。ありがとうございます！
最初に行ったのは、Lagun(Urdaneta Kalea, 3)という老舗の本屋さん。夜だったのでうまく撮れず、写真がありませんが、文芸や人文関係など、市内で一番品揃えがよかったのがここでした。黙って長いこと本を選んでいるお客さんの多い、居心地のよいお店でした。

スペイン語が読める方は、こちらの記事を参照してください。

次に行ったのは、Donosti。川から大聖堂方面に向かうロータリーにある小さいお店。ビルバオのCámara と似たような印象です。
店員さんと会話しながら、「じゃあ、今日はこれにしておく」という感じで買っていくお客さんがちらほら。

いちばん好きだった書店はなくなってしまったが、そこの元店員さんが店を構えているという説明を受けて訪ねたのはTabacco Days.
鉄道駅とバスターミナルに面した、昔のタバコ工場を改装して作られたTabakalera という文化センター内の小さなしゃれたセレクトショップです。

Tabacalera の２階から見たところ。Tobacco Days は１階にあります。

文芸の最新刊や、フェミニズム、グラフィックな本など、ほとんどの本が面出しで並んでいます。

『Los animales eléctricos でんきどうぶつ』が、早くも並んでいました。
髪色がピンクの女性の店員さんに、何か勧めてくれないかとたずねてみたら、それまでまったく目をとめたことのなかった、若い作家の小説を教えてくれました。「この出版社、おもしろい本を出しているのよ」とのこと。

たまには大型店も行ってみようと、Fnac にも立ち寄りました。このところ気になっているグラフィックノベルの棚が、マドリードのFnac よりも見やすく並んでいました。Fnacは、フランス系の書店ですが、Salamandraという出版社とともにコミックの賞を主催しているので、力を入れているのか。

図書館も足を運びました。Koldo Mitxelena図書館。大聖堂の裏手です。

気力が尽きて、文学や児童書の蔵書を、１冊１冊見ることはしませんでしたが、開架で多くの本を見られるのはうれしい。ウィークデーの午前でも、館内は結構にぎわっていました。ふらっと立ち寄った雑誌のコーナーで、パラパラと読書雑誌を見ていたら、おもしろい記事を見つけ、コピーできたのは思いがけない幸運でした。

地下は展示スペースになっていて、世界の図書館の展示をしていました。

ちょうどその日の夜、図書館のホールで、Bertrand H. Carpentey という地元の作家のLa gran guerra という作品の音楽つきの朗読会があるのを知り、行ってみました。ピアノ演奏をさしはさんだ、スペイン語の朗読で、二人の兄弟のお話を堪能しました。

サン・セバスティアンに着いてから、以前読んだAntonio Muñoz Molina のEl invierno en Lisboa （評価が高い小説だけれど、男性目線の展開が好みではなかった……）の舞台の１つがサン・セバスティアンだったと思い出しました。出てきた地名のうち「憲法広場La plaza de la constitución」だけ、かろうじて思い出して訪ねてみましたが、駐車場として使われていて、何の風情もありませんでした。モデルになったジャズの店は、どこにあったのか。

旧市街には、興味深いお店がいろいろありましたが。

バスクのおじいさんと言えばベレー帽

種屋さん

老舗の菓子店

１日１万５０００歩をこえる町歩きで疲労困憊し、夜は２ユーロのグラスワイン１杯で眠気に襲われ、タパスを１つつまんだだけでホテルに直行した２日間でした。

本が主役になる日 サン・ジョルディの日に寄せて

今日は、スペインのカタルーニャ地方で、町じゅうが本とバラ一色に染まる日、「サン・ジョルディの日」です。

　バルセロナでサン・ジョルディの日にもらった冊子によると、『ねずみとおうさま』（岩波書店）の主人公である国王アルフォンソ十三世が、スペインで最初に「本の日」を定めたのは1929年のこと。残念ながらこの試みは定着しませんでしたが、カタルーニャ地方では1930年代から、守護聖人、聖ジョルディと結びつき、この日に、女性は男性に本を、男性は女性に赤いバラを贈るようになったとあります。

でも、本を買うのは女性に限りません。現地では当日、市内の目抜き通りや広場に本の露店が出て、道行く人々でにぎわい、大型書店では人気作家がずらりと並び、サインをしてくれます。学校では、詩や創作、朗読の大会などが催されます。

紙とインクでできた本を、自分のものとして持つ喜び――サン・ジョルディは、そんな幸福感に触れられる、本が主役の一日です。恋人や子どもたちに、家族に、そして自分に、本をプレゼントしてはいかがでしょう。

バルセロナ留学中のこの日、修理した車をとりにいった車の販売店で、赤いバラをもらって感激したのを今でもおぼえています。本は買っても、自分にバラを買うことは考えていなかったので。バラの花には、カタルーニャの旗と同じ、黄色と赤の細いストライプのリボンが結んでありました。

バスクの旅（２）サン・セバスティアン その１

ビルバオの後、２日間、サン・セバスティアンを満喫しました。

サン・セバスティアンの目玉は、エレナ・オドリオソラと会ったこと。
彼女の絵本はこれまでに『天のおくりもの』『あくびばかりしていたおひめさま』『アリアドネの糸』（いずれも光村教育図書）を訳しています。

前にこのビデオを見て（バスク語）、橋と川を見下ろす場所に住んでいるのだなと思っていましたが、その橋はスリオラ橋だと、今回の旅でわかりました。

「エレナに会うなら、ミケルにも会えばいいのに。友だちのはずだ」と助言してくれたのは、バレンシアの出版社メディアバカのビセンテ・フェレール。ミケルとは、この７月にあかね書房から刊行になるメディアバカの絵本シリーズ「あしたのための本」の２冊目『独裁政治とは？』のイラストレーター、ミケル・カサルです。
そんなわけで、サン・セバスティアンではまず、このお二人に会いました。

作品から、エレナは物静かな人と思いきや、とても早口でおしゃべり。気さくにさまざまなことを話してくれました。

エレナの最近の作品というと、物語を独自に解釈して口絵で展開した『フランケンシュタイン』、

バスクのクリスマスを描いた『エグベリア』、

アナ・マリア・マトゥーテのアカデミア入会スピーチをカードの絵本にした『森のなかで』など、

変わったフォーマットのものが続いていますが、それらはすべて、彼女自身のアイデアだとのこと。
「大きさはこうで、32ページで、みたいなのはいや」とのこと。

でも、ネルーダの『星へのオードOda a una estrella』、コルタサルの『雨粒がつぶれるAplastamiento de las gotas』、アルゼンチンの詩人アルフォンシーナ・ストゥルニの『土曜日Sábado』は、テクストを解釈がすばらしくて、普通の絵本形式だって、どれも彼女にしか描けない境地に達しているというのに！　
大人の絵本として、この３冊、どこかで出してくれないかなあと、ずっと思っています。

「でも、本にすると思ったようにならないの。今の技術なら、なんでもできると思っちゃうんだけど、そうはいかなくて。ここだって、実物の赤はもっと深くてきれいなのに」と、『森のなかで』の印刷の出来栄えは満足していないようす。
『エグベリア』は、とても好き、とのことでした。

「日本でだって、あなたと仕事をしてみたい編集者はいっぱいいますよ」と言ったら、「とても興味がある」とのこと。「だけど、思い切った形式を提案されたら、みんな困ってしまうかも」と言ったら、笑っていました。

ミケル・カサルの絵も、ぜひ７月に新刊絵本で見てください。こちらが原書です。

ミケルは似顔絵がうまく、この本の見返しには、世界の独裁者の似顔絵が並んでいます。会ったときも、だれか人物のことに話が及んで、私がぽかんとしていると、「こんな人だよ」と、さささっと、ノートに顔を描いてくれました。

この本のイラストレーター紹介文からも、ミケルのサン・セバスティアンへの愛を感じますが、夕方６時ごろ別れたときに、「これからの時間は、コンチャ海岸のほうに歩いていくときれいだ」と、道案内をしてくれました。彼がすすめてくれたウルグル山に登れなかったのが心残り。

日暮れのコンチャ海岸

帰国してから、エレナ・オドリオソラが2020年の国際アンデルセン賞、スペインから画家賞に推薦されたというニュースが入りました。今度はどうかな。

サン・セバスティアンの書店と図書館のことは、また次回。

バスクの旅（１）ビルバオ

この2月、はじめてバスクに行ってきました。
会いたい人たちと、移動手段を考えて調整し、結局、東京　→ （パリ）→ ビルバオ→サン・セバスティアン→ビトリアという旅程になりました。

仕事か観光かと問われたら、「観光だけなら行かないから、どちらかというと仕事かな？」くらいのスタンスの旅。書店は寄りたいので、バスク語の翻訳家の金子奈美さんから、ビルバオとサン・セバスティアンの書店と図書館のことをいろいろ教えていただきました。ありがとう！

ビルバオでまず最初に向かったのは、Anti Liburudenda。土地勘がつかめず、旧市街をぐるぐる歩きまわり、くたびれ果ててとびこんだこちらのカフェに、

こんな本のコーナーが。だれでも、自分が読んだ本を置いていってもいいし、気にいった本があれば持っていってもいいとのこと。

このカフェで道順を教えてもらい、ようやくAntiに到着。
ANTIの文字が逆さまになっているロゴです。

文学、思想、デザイン、美術、グラフィックノベル、絵本、同人誌など。多くが面だしで並んでいるセレクトショップ。今回の旅で１軒目だったこともあって、じっくりゆっくり見せてもらいました。
下の１枚目の右上のほうには、ちょうど今私が手がけているMujeres y hombres （邦題『女と男のちがいって？』７月刊）も見えています。

2005年開店から14年、だんだんと売り上げは伸びていて、なんとかやっていると店主のお兄さんが言っていました。
オススメの本をたずねたら、Cristina Morales のLectura Fácil （←松本健二さんのブログをどうぞ）やSara Mesaをすすめられました。この２人の女性作家のものは、独立系の店でも大型店でも、どこでも必ずおいてありました。ここならではのものはないかと、なおもたずねたら、ビルバオの旧市街の道のことを書いたPablo Gallo（パブロ・ガリョ）のSiete días en las Siete Calles （シエテ・カリェスでの７日間）という本を勧められ、購入しました。
2018年に旧市街のSiete Calles を訪れた著者が、線画のイラストと文章で綴った本。
これを読んでからビルバオをたずねたら、さらにおもしろかっただろうと思います。

　
　その夕方には、ASTARLOA という古書店へ。

間口はこれだけですが、中は広く、２階もあります。
ここでは、児童書の古書を見せてもらい、『ねずみとおうさま』のコロマ神父のPelusa（ペルーサ）という本を購入。30ユーロ。初版は1912年だけれど、これはたぶん1940年ごろのもの。

50ユーロで、子どもの手書きのメモが挟まっている『ゆかいなセリアCelia, lo que dice』の初版本があって心ひかれましたが、テキストは持っているし……と、あきらめました。
２階には、何百年も前の写本のようなものが、手にとれる場所に並んでいるコーナーも。

入り口の営業時間や「本買います」の表示もおしゃれでした。

日が暮れてきてから、Camaraという店へ。

文学や人文系の本が充実した、昔ながらの本屋さんというたたずまいのお店。
ショーウィンドーの左下にあるのは、『コンビニ人間』のスペイン語版。出版されたばかりで、たいていのお店に並んでいました。

最後にたずねたのは、Louise Michel。

文芸書のほか、人文系や芸術系の本が多い印象でした。やはりセレクトショップ。

そのほか、Sopa de sapo という児童書店、バスク語の出版社でもあるチェーン店Elkar 、全国チェーンのCasa del libro、コミック専門店Joker、古本屋Boulandierものぞきました。

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ビルバオは、私が初めて訳した絵本『かちんこちんのムニア』のアスン・バルソラの生まれた街。スペイン児童文学史上、非常に大きな存在だった作家なので、彼女の本に出会うこともあるかなと期待していたのですが、亡くなって10年以上たつからか、生地のビルバオでも本をぜんぜん見かけなかったのは、ちょっと寂しかった。

ビルバオからサンセバスティアンまでのバスの車窓から見える風景が、ムニアのお話を思い出させてくれたのがせめてもの慰めでした。

味噌づくりも進化する

「寒仕込み」という言葉があるのに、桜が咲いてしまって、あわてて今年の味噌を作った。初めて作ったのがいつだったか、忘れてしまったが、大豆と塩と麹だけで、こんなにおいしいものができるのかと感動し、以来やみつきだ。

料理は実用をかねた唯一の趣味のようなものだが、私の料理は何につけおおざっぱだ。「正確に測るのが基本」というのを聞くと、ちゃんちゃらおかしいと思ってしまう。だって、料理本を何冊か読めば、どれも分量が違う。でも、いろんなレシピを読みあさるうちに、その料理のポイントと思われる手順や分量が見えてきて、そこさえ外さなければ、たいがいそれらしいものができる。道具も材料もありあわせで、勝手にアレンジするのが家庭料理の醍醐味だ。

だから、味噌づくりも同じ。やり方がだんだんと進化してきた。
最初に作ったときは、大豆はミキサーかすりばちでつぶす、と本にあったので、正直にそのとおりにしたところ、ミキサーはすぐにつまるし、すりばちははかがいかず往生した。
そこでほかの本を読むと、ビール瓶でつぶすというのがあったので、翌年はワインボトルでやった。でも、考えてみたら、べつにボトルじゃなくてもいいんじゃない、というのに気づき、今は布袋に入れて、麺棒でつぶしている。これがすばらしくよくつぶれて、手早くすみ、どんなもんだい、という気持ちになる。
布袋は、景品でもらったエコバックでもいい。裏返して、縫い目を外にしたほうが、縫い目に大豆がつまらなくていい。

次男が小学５年生のとき、PTAの学年親睦行事で陣頭指揮をとって味噌を作ったことがある。そのときは、小さなビニール袋に、おたまに１杯ずつ大豆を入れて、各自指でつぶしてもらった。子どもたちはおもしろがって、あっという間にできた。
大豆と塩と麹のまぜ係をした人に、「大豆をさわってたら、肌がしっとりなった！」と言われ、美肌効果があるのを知ったのはこのとき。確かに、まぜ終わると、心なしか肌がすべすべになった気がする。

味噌をおいておく容器への詰め方も進化した。最初は容器に直に入れていたけれど、今はビニール袋に入れて、上をゴムでゆわえておく。直だと、いくら上に焼酎で濡らした和紙を置いておいても、すぐにカビてしまってたいへんだったけれど、ビニール袋だと、まずその心配がない。数週間ごとにまぜるたび、「ほうら、カビてないよね」と、ここでまたうれしくなる。

スペインにいたときも、一度味噌を作ったが、５Lの水の入っていたgarrafa という特大ペットボトルの上を切って入れ物がわりにした。重石がわりにペットボトルを使うことはこのとき思いついて、今も利用している。

そんなこんなで、今年も完了。
ねかしているうちに、おいしくなるというのが、なんともうれしい。
あとで親しい人に配り歩くことを考えて、今からわくわくしている。

Los animales eléctricos / でんきどうぶつ

タイトル　Los animales eléctricos / でんきどうぶつ

絵　コクマイ トヨヒコ

文　マリア・ホセ・フェラーダ

訳　宇野和美

出版社　A buen paso

出版年　2019年1月

縁あって翻訳を担当した、２ヶ国語絵本がスペインで刊行になりました。

元はと言えば、２年前のボローニャ絵本原画展で、審査員を務めたA buen paso の編集者アリアンナ・スクィローニさんが、コクマイさんのコラージュにすっかり夢中になったこと。ボローニャ展の審査員のビデオでも、彼女はこの絵のことを語り、本にしたいと公言しました。

どんな絵本にするのかなと思っていたら、「これは自分にとって、すごく特別な本だ。２カ国語で出したいから、翻訳をしてくれるか」と、その後アリアンナから連絡が来ました。A buen paso は、アリアンナの一人出版社です。アリアンナとは、何度かブックフェアなどで会ったり、本を仕入れたりするうちに、互いの仕事に敬意をはらいあう間柄になりました。

そして、昨年の夏、コクマイさんの絵とともに、チリの詩人で作家のフェラーダさんが書いた詩が送られてきたのです。

さて、そこからが普通の絵本翻訳プラスアルファの、珍しい体験になりました。

まずは翻訳ですが、白黒のデザイン的な動物の絵本なので、てっきり大人向けかと思って訳したのですが、あとで確認すると、５、６歳の子どもに読んでほしいとのこと。

そこで、もう一度、小さな子どもでもわかるように全体の言葉や表現を見直し、訳稿を仕上げました。

その時点で、私が心配だったのは、スペインのデザイナーにふりがなをうまくふれるだろうかということ。アリアンナに、日本語の絵本には「ふりがな」というのがあってね、と言って、見本にいくつかの絵本の画像を送って説明をしました。

その後、「文字の上につけるというちっちゃい文字は、こんな感じでよいか」と、デザイナーの割付見本のようなもの数ページが届いたのが12月。

幸い、ふりがなはうまく入っていました。が、その時ひっかかったのはフォントでした。和文に、太明のような書体が使われていたのです。海外で日本語が出てくるときに、なぜかよく見かける書体です。でも、欧文はサンセリフの書体なのに、どう見てもへんです。そこで、「和文も、いろんな書体があるはずだから、欧文に合わせて、太さが均一な書体にして」と、書体見本を送りました。

そして、12月初旬に、全体を割付をしたPDFが届き、私もはじめて全体像を見たのです。

白黒のイラストの対面ページに色を組み合わせたページ構成。

「こう来たか！」と、うなりました。

でも、スペイン語と日本語を照らしあわせながら、じっくり見ていくと、語順や改行、文字づかいなど、手を入れたい箇所がちょこちょこと出てきました。

それに、語間や行間のスペースも、欧文がベースになっているので手直しが必要でした。日本の文字の並べ方の基本がないのだから無理もありません。「、」は、この１文字分の四角のマスの、このへんに打って、「、」がないときも、語間のアキは四角のマスの大きさになど、すべて説明しました。

翻訳を渡したときに、イラストと合体したところで、もう一度文章に手を入れさせてと言っておいてよかった、と思ったのですが、そこでハタと気付いたのは、「普通に赤字を入れてもだめだ」ということ。アリアンナは日本語がわからないので、1文字ひょいと、加える指示を手書きで書いてもだめなわけです。

どうしたらわかるのだろうと考えた末、PDFをプリントアウトしたものにマーカーをひいて、ここはこれ、そこはそれにさしかえて、というふうに、すべてさしかえで指示を入れていきました。

実際はさほど大量の赤字ではなかったのですが、ちょっとしたスペースの調整でも、大げさに見えるので、受け取ったアリアンナは「こんなに修正するの？！」とショックだったようです。

「どうしてか、どこが違っているのかよくわからないけれど、直すわ」と、ふんばってくれました。

最初、表紙には和文は入っていなかったのですが、書名、著者名は日本語でもいれてほしいと頼んで、今の表紙デザインになったのはよかったなと思います。

そんなこんなで、できあがったのがこの本です。

コクマイさんの絵は、新聞の切り抜きのコラージュからできているそうです。その質感が出るように、絵本には、風合いのあるマットな紙が使われていますが、アリアンナによれば、「実物はずっとずっとすばらしい」そうです。

今年のボローニャブックフェアで、コクマイさんは、アリアンナとこの本のプレゼンテーションをし、子ども向けのワークショップをするとのこと。

日本から応援しています！

絵本『おにいちゃんとぼく』2019年2月刊

『おにいちゃんとぼく』
文：ローレンス・シメル
絵：フアン・カミーロ・マヨルガ
光村教育図書
32ページ

いいでしょ、ぼく！
いい友だちがいるし、
すごいおにいちゃんが
いるんだもん。

米国出身でマドリード在住の作家と、コロンビアの若手イラストレーターのよる絵本を翻訳しました。

盲目のお兄ちゃんと弟のお話ですが、お兄ちゃんは目が見えないと、文章ではひとことも言っていないのが、この絵本のおもしろさにつながっています。

ぼくのうちだと、なんでも置き場がきまってる。
どこにあるか、おにいちゃんがわかるように、
使いおわったらすぐ、
もとの場所にもどさなくちゃいけない。

という、３つめの見開きにある文章を読んだとき、読者は、（なんだか、めんどくさいお兄ちゃんだな）と思うかもしれません。
でも、お兄ちゃんが暗闇のなかで、「本のページの点てんを指でなぞる」というところまでくると事情がわかり、お兄ちゃんだけ犬をもらえたことや、お兄ちゃんは記憶力がよくて階段の段数もおぼえていることを、なるほどと思うのです。

目の不自由なお兄ちゃんとの毎日が、「ぼく」にとってごく普通の日常であることが、軽やかな明るい絵とともに伝わってきます。

はじめて読んだときから、すごく気に入った作品でした。シメルの文章もよかったし、マヨルガの絵もとても感じがよく。マヨルガは、今注目されているコロンビアの若手イラストレーターのひとりです。幸い、わりあい順調に出版が決まりました。

でも、制作途中で仰天することがありました。
翻訳は、シメルからもらったPDFで進めていたのですが、デザインに入った段階で、ようやく届いた原書を開いてみると、まんなかあたりの黒い見開きページに、なんと点字が入っていたのです！

編集のSさんがあわてて先方に問いあわせ、点字の内容を教えてもらいました。
大ざっぱすぎると思いませんか？　文章でデリケートなところを見せるシメルが、こういうところはやけに鷹揚で、「点字が入っているなら、先に言ってよ！」と、2月にマドリードで会ったときに言ったら、「PDFじゃわからなかったね」と、笑っていました。くーっ！
結局、点字で入っていた文字は、本文とは書体を変えた灰色の文字で、その黒いページの右側に入れてもらいました。

装丁は、『マルコとパパ』でお世話になった鳥井和昌さん。鳥井さんのスペイン語の先生はコロンビアの方だそうで、鳥井さんのスペイン語＆ラテンアメリカ愛の深さに、またしても助けられました。
ありがとうございました！

ローレンス・シメルとは『パパのところへ』（岩波書店）以来のおつきあいです。
外国に出稼ぎに行っているお父さんのもとにお母さんと行くことになった女の子の不安や揺れる思いが描かれた、こちらも胸にしみる絵本です。

『おにいちゃんとぼく』の原書¡Qué suerte tengo! は、コロンビアのRey Naranjo の刊行。Rey Naranjoは、グラフィックノベルでも注目の出版社で、ガルシア＝マルケス、ルルフォ、ボルヘスの伝記コミックも出しています。
（ボルヘスの伝記については、松本健二さんがブログでもご紹介しています。こちら。）
出版社のHPを開くと「私たちは独立系出版社です。本の力と、読者の力を信じています」という文字が出てきます。志のある若い出版社。いいなあ、コロンビア。

図書館や書店で手にとっていただけたらうれしいです。